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増三和音（オーギュメント・トライアド）とは、ルート（根音）、長3度、増5度という三つの音で構成される和音だ。これは、通常の長三和音の完全5度を半音上げた（増5度）構造をしており、\text{C}$の増三和音は$\text{C-E-G}\sh...

短三和音（マイナー・トライアド）とは、ルート（根音）、短3度、完全5度の三つの音で構成される和音だ。長三和音が持つ明るさとは対照的に、暗く、悲しげ、あるいは落ち着いた響きを持つのが特徴である。その構造は、ルートから数えて短3度（3半音）、さ...

長三和音（メジャー・トライアド）とは、ルート（根音）、長3度、完全5度という三つの音で構成される、最も基本的かつ明るく安定した響きを持つ和音だ。すべての調性音楽の出発点であり、「ハッピー」や「解決」といったポジティブな感情を表現するために使...

テンション・コードとは、基本的な四和音（セブンス・コード）を超えて、さらに音程を積み重ねた和音だ。具体的には、ルートから数えて9度、11度、13度の音をコードに加えることで、より豊かで複雑な響き（色彩）を生み出す。これらの音は、コードの基本...

セブンス・コードとは、三和音（トライアド）に、さらにそのルートから数えて7番目の音（7度）を加えた四和音のことだ。この4つ目の音がコードに色彩（カラー）や複雑さを与え、和声進行の方向性を強める。7度の音程には、ルートから長7度（メジャー・セ...

トニック・コード（主和音）とは、調性音楽における和声の中心であり、最も安定し、終止感を与える和音だ。これは、スケールの第1音（主音）をルートとして構成されるコード（\text{I}）であり、音楽における「ホーム」または「休息の場所」の役割を...

サブドミナント・コード（下属和音）とは、トニック（主和音）とドミナント（属和音）の間に位置し、トニックから一度離れた「少し不安定だが穏やか」な響きを持つ和音だ。これは、調性の中心（トニック）から完全4度上（または完全5度下）に位置する和音（...

ドミナント・コード（属和音）とは、調性音楽においてトニック（主和音）へと解決する強い引力を持つ和音だ。特に、ドミナント・セブンス・コード（\text{V7}）が最も典型的で、ルート、長3度、完全5度、そして短7度で構成されている。この短7度...

調性音楽以外の音楽とは、特定の主音（トニック）への依存や解決の引力を持たない音楽の総称だ。最も代表的なものとして、無調音楽（Atonality）がある。これは、すべての音を平等に扱い、伝統的な調性の規則を意図的に排除するもので、20世紀初頭...

調性音楽（Tonal Music）とは、特定の音（トニック、主音）を中心として、すべての音がその中心に対して機能的な関係を持つ音楽の体系だ。その根幹には、長音階（メジャー・スケール）または短音階（マイナー・スケール）があり、これに基づいてコ...