ヨナ抜き短音階は、日本の演歌や昭和歌謡などの楽曲で、哀愁や物悲しさといった情感を表現するために最も多用されてきた**五音音階（ペンタトニック・スケール）**である。
その構造は、西洋音楽の**自然短音階（ナチュラル・マイナー・スケール）**を基準にして、第四音と第七音、すなわち「ヨ」と「ナ」にあたる音を抜いて作られる。例えば、イ短調（Aマイナー・スケール）の構成音であるラ・シ・ド・レ・ミ・ファ・ソから、第4音の「レ」と第7音の「ソ」を抜くと、ラ・シ・ド・ミ・ファの五音だけが残るのだ。
この音階の最大の特徴は、長三度（ラとド）、全音（ドとミの間）、そして短三度（ミとファの間）といった不均一な音程間隔を持つ点にある。特に、西洋の短調に不可欠な導音（主音の半音下）や、半音階的な緊張感をもたらす音が排除されているため、メロディーはシンプルでありながらも、どこか諦念を伴うような、深い寂しさを聴き手に感じさせるのである。この独特な響きこそが、演歌のメロディーの核を成していると言える。
The Yonuki Minor Scale is a pentatonic scale (five-note scale) most frequently used in Japanese Enka and Shōwa-era popular songs to express emotions like deep sorrow and melancholy.
Its structure is created by taking the Natural Minor Scale as a base and omitting the fourth note and the seventh note—the notes corresponding to “Yo” and “Na.” For example, removing the 4th note “Re” and the 7th note “Sol” from the A Minor Scale (La, Si, Do, Re, Mi, Fa, Sol) leaves only five notes: La, Si, Do, Mi, Fa.
The most significant feature of this scale lies in its uneven interval arrangement, which includes a minor third (La to Do), a whole step (Do to Mi), and a minor third (Mi to Fa). Crucially, notes that create the strong semitonal tension inherent in Western minor keys, such as the leading tone (a half step below the tonic), are excluded. Consequently, the melody feels simple yet imbued with a deep sadness, often tinged with resignation, a unique emotional quality that forms the core of Enka music.
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